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フランスファッション界の元祖ルイ14世

2016/6/5 14:21:00 273

ファッション業界におけるフランスの地位に疑問を抱く人は世の中には少ないだろう。フランス人の生まれつきのロマンと文芸気質がこの国のものであることは言うまでもないファッション製品生存の土壌を提供した。世界各地のほぼ9割9割の人が、パリをぶらぶらして帰ってきたら、体が何分も増えると思っているスタイリッシュああ、フランスの空気はどこもかしこも充満しているからファッションの因子です。

この歴史の長いヨーロッパ諸国は世界に多くの貢献をしているぜいたく品牌和デザイナーああ、それだけでも、十分尊敬できる。誰がそれを道理にかなったものにしたのか、「太陽王」を自称するフランスのルイ14世国王は決して功績があってはならないと思う。

『The Essence of Style』では、著者でエール大学博士のJoan DeJean氏が、ルイ14世のファッション分野の偉大な功績：

「彼は美食、ファッション、インテリアのために新しい基準を制定しました。これらの基準は今でも私たちの格調を定義する枠組みの基礎です」。

ルイ14世の品位は、フランスが統治してから数百年もの間、依然としてファッション分野内は唯一無二の地位と影響力を維持している。今日、私たちがお話しするこの有名なルイ14の肖像画は、荘厳で上品なセットと装いの中に論争の秘密を秘めている。

1701年、フランスの宮廷絵師Hyacintheリガドは当時の国王ルイ14世のためにこの肖像画を描いた。絵の中のルイ14頭はふんわりとしたロングヘアで、華やかな服装をしているレース襟付きに服を着せる肩に戴冠礼服を着て、手には皇権を象徴する杖をついて、左側には宝石をちりばめた宝剣を身につけて、足には半透明の膝丈ストッキング、足には赤いハイヒールをはいて、着ている姿と身なりはこれが63歳の高齢者であることを全く見えない。（今日においても63歳はもう若くない年齢です。）

『ルイ14の肖像』局部

この肖像画はもともとルイ14世の孫、スペイン国王フィリップ5世に贈るものだった。いかんせん絵師のレベルが高すぎて、肖像画はルイ14の心に深く、国王は送るのを惜しんで、送らないだけでなく、ルイ14は絵師に「復刻」を命じた！2枚のそっくりな絵は今ではルーブル宮殿に隠され、もう1枚はベルサイユ宮殿に隠され、フランスの永久国宝級の所蔵品となっている。

一連の人気芸術普及読み物を出版した台湾の学者、チャン・フン氏は、『チャン・フンのルーブル美術館』でもルイ14という肖像画を重点的に紹介したことがある。

「ルイ14頭のかつらは、レースの襟、袖、特にブルーベルベットの大きなドレス上には金の糸で皇室のユリの花の模様が刺繍され、青白い大きなマントが画面全体に敷き詰められ、彼の頭の上の緋色の巨大なカーテンに呼応して、バロック芸術の華麗さと誇張の極致に達した」

『ルイ14の肖像』局部

しかし、実際には、この青い戴冠礼服に金糸で刺繍された装飾パターンはユリの花ではない。

この装飾図案、あるいは記号は、今日ではフランスを代表する記号であることを知らない人はほとんどいないだろう。世界中のフランス料理店で、フランスファッション、フランス食品の外装、さらにはフランスの風情を特に尊ぶ日本やベトナムなどでは、この記号は本当にどこにでも見られると言える。

これはフランス語で「Fleur de」と呼ばれているLis」の装飾図案は中国語で「金百合」と訳されることが多いが、これはおそらく、「金百合」は黄金色の百合ではなく、アヤメの一種、香根アヤメを指すのが原因ではないかと考えられる。

アヤメの形はフランス王室のシンボルシンボルによく似ている

アヤメとユリは6弁の「花びら」だが、アヤメの花びらは実際には3弁しかなく、他の3弁はガクで、花びらに似ているだけで、6弁の花びらがあると誤解されている。また、アヤメの「花びら」は上向きのものもあれば、下向きに湾曲したものもあり、ユリの花よりもルイ十四戴冠の礼服に近い形をしているに化粧物。

『ルイ14の肖像』局部

アヤメの天然の青紫色の花びらに少し明るい黄色があしらわれており、この高彩度と高コントラストの色の組み合わせもフランス王室の象徴の中で最も一般的な色の組み合わせであり、多くの建物の装飾、商品の包装に見ることができる。

実際、西暦12世紀からフランスの国章にアヤメの花の模様が登場した。フランスの歴史伝説では、アヤメはフランス初の国王Clovis 1世に神からの贈り物だった。そのため、フランスに関する多くの油絵の中でも、特にフランス王室の人物にはアヤメの姿が見られる。例えば、ドイツの有名な画家、シェラーが創作したフランスのチャーリー大帝（つまりチャーリー1世、西暦768-814年在位）の肖像画には、右上にアヤメのマークがある。

　　Portrait of Charlemagne

『チャーリーマン大帝の肖像』

著者：Albrecht Dürer（1471-1528）

戴冠はもちろん神聖な時であり、戴冠の時のに服を着せる王にとって自然は特に重要だ。ルイ14が身に着けていたこの青い戴冠礼服は他のフランス国王の身にも着ていたが、率直で型破りなルイ14はそれをマントの効果にした（宮廷絵師のアイデア発揮も排除しない）。

この青い底に金アヤメの刺繍が施された礼服の姿をよく見てみましょう。

　　Portrait of Louis XIII

『ルイ13の肖像』

著者：Philippe de Champaigne（1602-1675）

ルイ13の肖像画の中でこの戴冠はガウン着真っ白で黒い斑点のある毛皮は雲豹から来ており、紺色のベルベットの底には金色の絹糸で刺繍されたアヤメのシンボルが敷き詰められている。ルイ13はガウン着下には王室の象徴を刺繍したものも着ていますアヤメ飾りの服とミッドソックス（肖像のポーズから見ると、ルイ14はやはり芸術的でモデルのように立っている）。

　　The Disembarkation at Marseilles

『メアリー・メディチの生涯』組画の『マルセイユ上陸』

1621～1625年に描かれた

フランスのルクセンブルク宮殿に所蔵されている

著者：Peter Paul Rubens（1577-1640）

『マルセイユ上陸』局部

藍地に金色のアヤメを刺繍した衣装は国王の戴冠のほかにもガウン着また、他の絵ではフランスの象徴としても使われる。上の油絵は「メアリー・メディチの生涯」の組画の中の1枚で、イタリア・フィレンツェの名家メディチ家のメアリー・メディチが初めてフランスの領土に足を踏み入れた時を描いている。メアリーはフィレンツェからフランスのマルセイユに来て、船を降りないうちにフランス人民の熱烈な歓迎を受けた。絵の右前に青い底に金色のアヤメの大きなマントを着た若い男がフランス人民の化身だ。

メアリー・メディチは後にフランス国王ヘンリー4世と結婚し、フランス王妃となった。次の絵は彼女がフランス王妃になった後の戴冠の肖像で、濃い青ドレスフランス王室を象徴するアヤメのマークが並んでいる。